周末 正片

1968年，电影导演让·吕克-戈达尔差不多获得了太多的成功。 这一年，电影界前辈、法国电影资料馆馆长亨利·郎格洛瓦提出了整个电影史应该以戈达尔前与戈达尔后两个概念来划分的论点。在他看来，38岁的哥达尔结束了一个时代也开创了一个时代。 闻名作家路易·阿拉贡早在1965年就差不多讲过：今天的艺术确实是戈达尔。闻名存在主义哲学家萨特也宣称：在戈达尔的影片里，学咨询太多了。　　事实上，除了处女作《力倦神疲》获得1960年西柏林电影节最佳导演奖、《狂人比挨洛》获得1965年威尼斯国际电影节青年评论奖、《中国小姐》获得1967年威尼斯电影节评委会特不奖外，戈达尔导演的其他几十部影片，并没有给他带来专门好的声誉，大多数观众看戈达尔的电影，不是不知所措，确实是焦躁不安。 或许，戈达尔生来确实是电影的敌人。　　在1967年拍摄的《周末》里，他让动作停止--两个倒垃圾的人直截了当对着一部摄象机谈话，长达7分钟之久。在这部影片的开头部分，一个仅仅穿着乳罩和短裤的女的，坐在半明半暗的一张桌子上，直截了当对着一部推近拉远的摄象机讲话，详细的叙述她参加的一次狂欢。那个段落也持续了好几分钟。思想激进的戈达尔，用这种方式与好莱坞抗衡。因为在他看来，好莱坞电影流畅的剪辑和快速的节奏，是为了迎合观众，进而麻痹观众，使他们沉湎在白日梦中，甘心情愿的忍受资产阶级的剥削。他甚至认为，电影本身确实是资产阶级的，要抵抗资产阶级，就需要把电影的传统全部粉碎。如此不象电影的电影，才使值得拍摄的好电影。